Daniel Johannsen strahlt als Evangelist in Bachs Matth\u00e4uspassion<\/p>\n\n\n\n
\u201eAus Liebe will mein Heiland sterben\u201c, verk\u00fcndet die Sopranstimme in Bachs Matth\u00e4uspassion. Die ist eben so zum Sterben sch\u00f6n, wie die Stimme und der Vortrag des \u00f6sterreichischen Tenors Daniel Johannsen, der als Evangelist aus der Riege von ausgezeichneten Musikern nochmals ein wenig hervorsticht. Als Sohn eines protestantischen Pfarrers geboren, ist der junggebliebene Wiener, der regelm\u00e4\u00dfig Gast bei der J.S. Bach-Stiftung St. Gallen und beim Bachfest Leipzig ist, die herausragende Pers\u00f6nlichkeit im Musikverein Wien, wo man Montagabend mit gro\u00dfer Freude und Demut Bachs g\u00f6ttlicher Musik lauschen durfte.<\/p>\n\n\n\n
G\u00f6ttlich im wahrsten Sinne des Wortes. Von Johann Sebastian Bach zweiteilig angelegt, behandelt die Matth\u00e4uspassion nicht nur die \u201eVorgeschichte\u201c des Lebens Jesu Christi, sondern auch seine Gefangennahme, die Vernehmung und den eigentlichen Leidensweg \u2013 Tod, Kreuzabnahme und Grablegung inkludiert. Um diesen Leidensweg zu veranschaulichen, hat Bach, wie schon bei der Johannes-Passion drei Jahre zuvor, eine sogenannte \u201eoratorische Passion\u201c verfasst. Dabei hat er Bibelworte, Choral-Strophen und freie lyrische Dichtungen herangezogen, um ein Werk zu konzipieren, dessen Wirkung rund 300 Jahre nach seiner Entstehung noch immer G\u00f6ttliches erahnen l\u00e4sst. Vor allem, wenn derart begnadete Musiker ans Werk gehen wie an diesem Abend.<\/p>\n\n\n\n
Von Johannes Hiemetsberger bestens einstudiert und geprobt, kann sich der Chorus sine nomine ein weiteres Mal auszeichnen. Offiziell ein \u201eLaienchor\u201c, der 1991 von Hiemetsberger gegr\u00fcndet wurde, harmonieren die jungen S\u00e4nger und S\u00e4ngerinnen in beeindruckender Weise. Traumhaft, wie der Chor, der in zwei Formationen \u2013 sowohl links als auch rechts auf der B\u00fchne \u2013 platziert ist, in Wechselreden in den Dialog mit allen anderen tritt oder in den Chor\u00e4len gemeinsam singt.<\/p>\n\n\n\n
Um ein Vielfaches vertieft wird die emotionale Wirkung der heiligen Worte durch die Begleitung des Orchesters. Dadurch entsteht eine Aura des Au\u00dfergew\u00f6hnlichen, die sich im ganzen Musikverein bemerkbar macht. Kaum ein St\u00f6rger\u00e4usch ist zu vernehmen, wenn das Prisma Wien, das auf historischen Instrumenten musiziert, zu den zahlreichen harmonischen H\u00f6henfl\u00fcgen ansetzt. Ebenfalls in zweifacher Formation geteilt \u2013 sowohl links als auch rechts auf der B\u00fchne \u2013 zeichnen sich die Musiker durch den typischen historischen Klang aus, der vor allem in den Blasinstrumenten st\u00e4ndig so wirkt, als w\u00e4re er knapp vor dem Absturz.<\/p>\n\n\n\n
Alles das, unter dem aufmerksamen Auge und Ohr des Evangelisten, der sich zu keiner Zeit aus diesem Vortrag verabschiedet. Selbst, wenn er das Wort nicht gerade an sich gerissen hat, sondern an Jesus, Judas oder Pilatus weitergibt, ist Daniel Johannsen im Geiste immer bei der Musik. Einen derart aufmerksamen Zuh\u00f6rer und begnadeten S\u00e4nger, der beide Tenor-Arien selbst singt, erlebt man nicht alle Tage. So bemerkt und quittiert er mit einem sanften L\u00e4cheln im Gesicht, wenn Klemens Sander die bezaubernde Bariton-Arie \u201eMache dich, mein Herze, rein\u201c lyrisch deklamiert, Marian Dijkhuizen von Golgatha erz\u00e4hlt, dem H\u00fcgel au\u00dferhalb Jerusalems, auf dem laut Evangelien Jesus von Nazareth gekreuzigt wurde, und erlebt genauso intensiv wie das Publikum die Chor-Arie, mit der diese Passion in Ruhe endet.<\/p>\n\n\n\n
J\u00fcrgen Pathy (klassikpunk.de), 4. M\u00e4rz 2020<\/p>\n\n\n\n
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