In Zeiten, in denen jede Gelegenheit wahrgenommen wird, gegen die Restbest\u00e4nde des katholischen Fundaments der europ\u00e4ischen Kultur Halali zu blasen, k\u00f6nnen sich k\u00fcnstlerische Auspr\u00e4gungen christlicher Glaubensbekenntnisse nicht \u00fcber mangelnden Publikumszuspruch beklagen. Nie f\u00fcllen sich Kirchenr\u00e4ume so m\u00fchelos wie bei geistlichen Konzerten. Ganz l\u00e4sst den Menschen die Vision transzendenter Geistigkeit ja doch nicht los.<\/p>\n
Interessanterweise erfreut sich in diesem Zusammenhang auch Avantgardistisches regen Zuspruchs. In keinem Konzertsaal lauschen die Zeitgenossen etwa der Musik von Sofia Gubaidulina so konzentriert wie im Kirchenschiff.<\/p>\n
“Sonnengesang” hie\u00df das Konzert des formidablen Chorus sine nomine<\/b> in der Minoritenkirche \u2013 und die Vertonung des ekstatischen Gebetstextes von Franz von Assisi, die Gubaidulina einst f\u00fcr Mstislav Rostropowitsch schuf, stand am Beginn der and\u00e4chtigen Zelebration.<\/p>\n
Der virtuose Grazer Cellist Friedrich Kleinhapl trat in Rostropowitschs Fu\u00dfstapfen und zauberte schwebende Emanationen der Naturtonreihe aus seinem Instrument. Diesen Kl\u00e4ngen schien die Chormusik jeweils zu entstr\u00f6men. Gubaidulinas Kunst spaltet oft Einzelt\u00f6ne in kunstvoll prismatischer F\u00e4cherung auf, um in behutsamen Metamorphosen daraus Dur- und Molldreikl\u00e4nge zu gewinnen.<\/p>\n
Die setzt sie in ganz und gar unklassischer Weise zueinander in Spannungsverh\u00e4ltnisse und baut auf diese Weise neuartige formale Strukturen mit nur scheinbar altmodischen Mitteln. Dem gro\u00dfen Text kommt sie bei, indem sie hymnische Anrufungen hie und da aus furchtsam-staunenden Tiefen herauswachsen l\u00e4sst: Das “Altissimo” im Zentrum des Gesangs klingt bei ihr keineswegs affirmativ, eher wie ein angstgeborener Aufschrei.<\/p>\n
Fulminanter Chorus sine nomine<\/b><\/p>\n
Die fulminante Ausf\u00fchrung durch Johannes Hiemetsbergers<\/b> Chor, den Cellisten und die Schlagwerker Josef Gumpinger und David Panzl sorgte im Auditorium sp\u00fcrbar f\u00fcr Anteilnahme. So vollst\u00e4ndig wird die Identifikation mit dem geistlichen Text dann, dass selbst die geradezu spieldosenartige Musik (samt Celeta-Harmonien, die Istv\u00e1n M\u00e1ty\u00e1s beisteuerte) des Schlusses als gar nicht kitschig empfunden wird.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","tags":[],"class_list":["post-7746","press","type-press","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.chorussinenomine.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/press\/7746","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.chorussinenomine.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/press"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.chorussinenomine.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/press"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.chorussinenomine.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7746"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chorussinenomine.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7746"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}